Comune di Milano, Opera, San Giuliano MI, Cusago

Autunno 2004

Abbazia di Morimondo
Comune di Morimondo - MI
Domenica 3 ottobre ore 16.00
"Il Giardino di Zeffiro"
Conferenza concerto : il suono di 50 strumenti e la loro evoluzione dal 700 d.c. al 1500
A cura i Angelo Botticini
Ingresso posto unico Euro 3,00
Dopo la conferenza  visita guidata all'Abbazia

"Sirene celesti" mottetti per le monache del Seicento milanese
 

Anonimo - Intonazione d'organo Carlo Donato Cossoni - Mottetto In profundo silentio (1679) Bernardo Pasquini (1637-1710) Bergamasca, Toccata con lo scherzo del cucco, Elevazione (organo) Rosa Giacinta Badalla Motetto ÒNon plangete (1684) Bernardo Pasquini Passacagli, Variazioni (organo) Partite diverse di follia (arpa e organo) Toccata del V¡ tono (arpa) Antonio Francesco Martinenghi Mottetto Sum in tetro laberintoÓ (1679) soprano: Graciela Gibelli arpa doppia: Margret Koell organo: Lorenzo Ghielmi

Accanto ad alcune pagine strumentali di Bernardo Pasquini (Massa Valdinievole 1637 - Roma 1710), nel concerto di oggi vengono presentati tre mottetti legati al mondo dei monasteri milanesi del XVII secolo. La voce femminile era bandita nei tempi antichi dalla musica sacra: per le voci acute si ricorreva ai pueri cantores, ai falsetti e, a partire dal secolo XVI, anche ai castrati. Un eccezione erano per i monasteri femminili: qui la musica costituiva una delle principali occupazioni per molte monache, soprattutto per quelle di illustre casato spesso forzate ai voti per questioni di patrimonio. Le arti figurative e la musica nei monasteri rimanevano così una continuazione dello splendore e dello sfarzo delle famiglie nobili a cui appartenevano le professe. Paolo Morigi ne La Nobiltà di Milano (1595) ricorda le eccellenti esecuzioni delle monache di S. Maria Maddalena vicino a S. Eufemia e di quelle del monastero dell'Assunta; cinquant'anni piú tardi le piú celebri musiciste saranno le benedettine di Santa Radegonda. Qui vissero Suor Maria Chiara Cozzolani, autrice di piú raccolte di musiche sacre e la celebre virtuosa Suor Antonia Francesca Clerici, a cui furono dedicate numerose composizioni da musicisti illustri. Suor Rosa Giacinta Badalla pubblicò una serie di mottetti a voce sola nel 1684, in un periodo in cui la fama delle monache aveva costretto le autorità a porre un freno alla musica, proibendo la polifonia; si tentava così di rallentare l'enorme afflusso di visitatori, frenando la competizione fra le monache stesse e cercando di ristabilire la quiete nel convento. In un'antologia di mottetti, stampata a Milano nel 1679 (in cui sono contenute le composizioni del Cossoni e del Martinenghi in programma) ritroviamo dediche a religiose di ulteriori monasteri: S. Ulderico detto il Bocchetto, S. Marcellina e S. Vittore di Meda. In quest'ultimo, uno dei piú grandi monasteri in Lombardia, vi erano addirittura tre organi costruiti dai famosi Antegnati. Un'ultima testimonianza della musica nei monasteri di Milano, pochi anni prima delle tragiche soppressioni, ci é data da Charles Burney nel suo "Viaggio musicale in Italia" del 1770: Milano - Domenica, 22 luglio - Stamane dopo aver ascoltato in Duomo la funzione di rito ambrosiano in tutta la sua perfezione, mi recai al convento di Santa Maria Maddalena, dove ascoltai parecchi mottetti eseguiti dalle monache: era la festa della loro chiesa. La musica era del signor Sammartini, che ricopre la carica di Maestro di Cappella e insegna canto nel convento. Mi compensò ampiamente dell'assenza di tempi lenti nella sua messa ascoltata venerdì scorso con un adagio nel mottetto di oggi veramente divino e divinamente cantato da una delle monache, accompagnata da una consorella all'organo. Dopo il mio arrivo in Italia non avevo ancora ascoltato, in fatto di canto, nulla di così perfetto: una delle monache aveva una voce bellissima, piena , ricca, dolce e flessibile, un modo nitido di eseguire i trilli ed una squisita espressività; era delizioso e avrei desiderato continuasse all'infinito. Cantó pure un motetto a voce sola accompagnata al clavicembalo soltanto da un'altra monaca.

Carlo Donato Cossoni naque a Gravedona, sul lago di Como e divenne sacerdote. La sua carriera musicale iniziò a Bologna dove fu organista di S.Petronio dal 1662 al 1671. Dal 1675 entrò al servizio del principe Trivulzio a Milano, e fu attivo in S. Maria della Scala. Nel 1684 venne eletto Maestro di Cappella in Duomo, ma la sua nomina accese un contenzioso fra il Capitolo e lÕArcivescovo, a cui il Cossoni non era persona gradita.  L'Arcivescovo giunse addirittura a far imprigionare e a bandire dalla città il Cossoni e l'attività della Cappella venne sospesa per alcuni mesi. Il Capitolo riuscì alla fine a prevalere ed il Cossoni iniziò il suo lavoro in Duomo nel 1685. Nel 1692 però, improvvisamente e senza alcun preavviso, abbandonò Milano, ritirandosi a Gravedona. Alla sua morte nel febbraio del 1700, lasciò tutte le sue composizioni, che per contratto avrebbero dovuto rimanere all'Archivio del Duomo, al monastero di Einsiedeln, dove tutt'ora sono conservate.

Mottetto "In profundo silentio" (1679) il motetto si articola in tre arie  inframezzate da un breve recitativo; alle belezze del mondo, apparse in  sogno ma di effimera consistenza, viene contrapposta la vera gloria e  felicità da cercarsi solo in Dio. Adagio In profundo silentio quando tenebre nocturna silent in umbra obscura taciturna, vidi in somno iucundo quante bella delitia sunt in mundo. Presto Dixi contenta in me: vive anima felicissima vive beatissima, fausta stella beant te. Miseria et mestitia sunt in perpetuo exilio, sola stella propitia sunt in tuo auxilio. Recitativo (Adagio - Presto - Adagio) Quando ah misera subito excitata, mutata ex improviso amica scena, vidi exalare in fumo quanta gemma pretiosa, quanta pompa luminosa, dixi confusa in me: Allegro Solo in Deo totum quera

Rosa Giacinta Badalla nata nei dintorni di Bergamo, entrò nel convento di Santa Radegonda nel 1678 . Nel 1684, poco più che ventenne, pubblicò a Venezia una raccolta di mottetti a voce sola. In quegli anni il convento era ancora sottoposto all'interdizione di eseguire brani a più voci. Ciò nonostante la fama delle monache cantatrici era grandissima: in Milano S.Radegonda era una delle principali attrazioni musicali. Suor Badalla visse fino al 1715, ma purtroppo non si conservano altre sue musiche.

Motetto Non plangete (1684) Viene annunciato la nascita della Vergine Maria e la tristezza viene cancellata in un'esuberanza di colorature e di slanci musicali. Adagio Non plangete, no, non plangete antiqui Patres in umbra taciturna, in cella nocturna, Limbi obscuri gaudete, non plangete, no, non plangete. Recitativo O veridici prophetae, vaticinia beata, iam ex radice Jesse nata est virga, Beatissima Virgo quae germinabit Nazare Allegro Cara dies fortunata, me rapite caeli aeterni, iam sunt clausae portae inferni, sum contenta , sum beata. Recitativo In glorioso estasi pro tanto contentu elevatur anima mea Presto Alleluja, alleluja.

Antonio Francesco Martinenghi fu attivo a Milano e a Pavia e scrisse tre opere e tre oratori, di cui si conservano però solo i libretti. La sua fama lo fece nominare Cavaliere. Il motetto Sum in tetro laberinto l'unica sua musica pervenuta sino ad oggi e fu pubblicato in un'antologia che raccolglie motetti dei più noti compositori milanesi dell'epoca.

Mottetto Sum in tetro laberinto (1679) Il desiderio della morte e della vita eterna è al centro di questo testo che trasforma il mondo in un tetro labirinto, le delizie terrene in lacci insidiosi da cui solo l'incontro ultimo con Gesù ci libererà. Adagio Sum in tetro let non cesso lacrimare, gemo semper et suspiro et si misera non spiro non me spero liberare. Sum in tetro laberinto, et non cesso lacrimare. O vita angustiata, o angustia inaudita, semper vivere in paena nò, nò non est vita. Delitiae terrenae sunt durissimi nodi sunt laquei insidiosi sunt tenacissimae catenae. O vita angustiata, o angustia inaudita, semper vivere in paena nò, nò non est vita. Amo anima spirare tecum esse o bone Jesu tu me potes liberare et in caelo tuo coronare. Adagio (Recitativo) Si vivo in terra sum semper in miseria in amare passione et in dolore, umbra sum errabunda in lacrimoso eremo et in horrore. Presto Volo anima spirare et in sancto amore unita semper libera cantare cum Deo solo vivere est vera vita. Alleluia, alleluia

Abbazia di Sant'Albino
Comune di Mortara - PV
Domenica 31 ottobre ore 16.00
"La cantata barocca"
Musiche di J.S.Bach, G.F.Haendel, G.P.Telemann
Soprano Loredana Bacchetta
Oboe Pietro Corna
Organo e clavicembalo Riccardo Doni
A cura i Angelo Botticini
Ingresso posto unico Euro 5,00
Alle ore 15,00 visita guidata all'Abbazia

Primavera 2004

Abbazia di Mirasole
Comune di Opera - MI
Domenica 2 maggio ore 17.00
"Awen, musica antica dalle aree celtiche"
Gruppo "Tuatha de Danann"
Musica Celtica in costume con strumenti originali
Ingresso gratuito
Alle ore 16.00 visita guidata all'Abbazia

Abbadia di Cerreto
Comune di Abbadia di Cerreto - LO
Domenica 16 maggio ore 16.00
"Selva morale e spirituale"
Musiche di C.Monteverdi e A.Banchieri
A cura del Laboratorio di Ricerca sulla Musica Italiana del XVII secolo
dell'Accademia F.Gaffurio di Lodi
Coordinamento: Roberto Gini e Giovanni Togni
Ingresso gratuito
Alle ore 15.00 visita guidata all'Abbazia

PROGRAMMA

Claudio Monteverdi		O bone Jesu		Azusa Saito, Antonella Gallino
Severo Bonini		Jubilate Deo		Alessandra Gardini, Mireia Latorre
Claudio Monteverdi		Laudate Dominum		Sergio Ladu
			Laudate Dominum		Irene Medan, Emi Itokawa
Francesco Caccini		Maria dolce Maria		Mireia Latorre
L. Grossi da Viadana		Quomodo ceciderunt		Azusa Saito, Sergio Ladu
Claudio Monteverdi		Ego flos campi		Irene Medan
Severo Bonini		Quam pulchra		Antonella Gallino, Alessandra Gardini
Girolamo Marinoni		Assumpta es Maria		Emi Itokawa
Adriano Banchieri		Bonum mihi		Mireia Latorre, Irene Medan
Girolamo Marinoni		Hic est vere martyr		Antonella Gallino
Claudio Monteverdi		Ego dormio		Alessandra Gardini, Sergio Ladu
Claudio Monteverdi		Cantate domino		Emi Itokawa, Azusa Saito

Organo: Tomoko Matsuoka, Yoshiyuki Oishi
Violoncello: Marco Angilella

Abbazia di Mirasole
Comune di Opera - MI
Domenica 20 giugno ore 17.00
"Canzonette d'amore nel '600 italiano"
Musiche di B.Marini, C.Monteverdi, G.B.Ferrari, B.Storace
Gruppo vocale e strumentale "Immaginarium"
Direzione e tenore, Enrico Onofri
Ingresso gratuito
Alle ore 16.00 visita guidata all'Abbazia
Visita alla mostra fotografica di Mario De Biasi (TASM spa)